近日热播剧「逐玉」因为男主角妆造与气质不符武将形象，被嘲为「粉底液将军」引发争议。澎湃新闻评论指出，粉底液将军的评价，固然刺耳，但问题不该由演员一人承担，更不该沦为饭圈互撕的闹剧。值得追问的是：当下部分国产影视剧，为何创作之路愈走愈窄，一味沉溺于颜值至上、甜宠无脑的套路。
评论指出，「逐玉」是一部架空的古装爱情偶像剧，没有必要和严肃的历史正剧适用同一套标准。但是，「逐玉」主线还是古代版「霸总爱上杀猪的我」，即便套上宏大战争背景，也是为恋爱叙事服务。
在投资方看来，这类古偶颜值剧的用户画像明确、流量稳定，收益要提前落袋为安。
「恋爱+颜值」的套路意味着更低的投资风险，结果就是角色同质化、模式化：男主角必是颜值出众、深情专一的完美情人，女主角必是被偏爱、被守护的幸运儿。剧情也按相遇—暧昧—误会—和解的固定套路展开，叠加「霸道总裁爱上做保洁的（小职员的、穷人家的）我」。
这种创作模式看似是精准定位，实则是放弃了文艺创作的多样性、现实性，最终陷入同质化内卷的死胡同——角色千篇一律，几乎所有的类型剧都在谈恋爱。
评论说，部分国产影视正陷入「迎合式窄化」路径。资本为锁定流量、规避风险，将小众圈层视为内核用户，以甜宠快餐、悬浮降智的程序化套路，取代多元深刻的艺术表达，让本应服务全民的大众文艺，退化为圈层小众狂欢，结果就导致了部分影视剧创作的路越走越窄。
